【將藝術置於政治舞台，莊梅岩自編自導自演的「受害者」劇本】

近來，舞台劇《我們最快樂》因為被煞停一度引起關注，當中的編劇莊梅岩大肆炒作，聲稱「創作毫無自由」，渲染「被打壓」的悲情形象。這種行為可謂是一種「軟對抗」，無疑只為借機抹黑香港政府，詆毀香港原有的創作自由，扭曲事實，更顯得其心中有鬼，庸人自擾。

據悉，莊梅岩在社交平台上發文，宣稱其編寫的舞台劇《我們最快樂》被煞停，並指即使舞台劇被取消「也不會後悔」。峰迴路轉的是，莊梅岩其後再次在社交平台上發文指該劇獲得「綠燈」，重新開啟預售。如此反覆，不禁讓人懷疑這是否是一次精心策劃的自我炒作？更何況，她的作品本質上並非單純的藝術創作，而是通過隱晦的比喻和暗示，影射香港「無自由、無公平、無希望」。這場的戲外戲，恐怕比舞台劇本身更令人啼笑皆非。

莊梅岩看似以藝術之名為創作發聲，但實際上卻頻頻將藝術變成政治的工具，甚至連藝術創作都擱置一邊。她曾公開表示，自己浪費了不少時間在與創作無關的事上，這些事究竟是什麼？不言而喻，就是持續不斷地搞政治、搞對抗。早於佔中時期，莊梅岩已將藝術置於政治舞台上，例如：於2015年成立「藝界起動」，試圖煽動藝術工作者一同左右政府的決策。

到2019年黑暴期間，莊梅岩亦多次參與反對活動，甚至與「支聯會」關係密切的劇團合作推出舞台劇，以宣揚對抗意識。她一邊聲稱自己「無自由」，一邊卻大肆利用舞台進行政治表演，這種行為無疑是對藝術的玷污。

藝術創作固然需要自由，但自由並不意味著可以毫無底線地散播不實言論、破壞社會和諧。作為一名創作者，莊梅岩應該明白，創作不應凌駕於道德之上。她一再為一己私慾，強行將藝術與政治扯上關係，更將培育自己的母校香港演藝學院貶低得一無是處，聲稱被「封殺」和「打壓」，這樣的行為不僅毫無品格可言，更是對社會的不負責任。香港進入由治及興的新階段，最需要的是和衷共濟，而不是散播謠言、干擾社會發展。

香港作為一個國際化城市，《基本法》第34條明確保障香港居民進行學術研究、文學藝術創作和其他文化活動的自由。這些保障使得香港的文化藝術百花齊放，無論是音樂劇、舞台劇、電影等等，均可以多元題材進行創作。然而，莊梅岩卻一再聲稱「創作毫無自由」，這種言論無疑是在抹黑香港的文化環境，更是在試圖誤導公眾，挑動社會矛盾。她的居心叵測，只為製造假象，抹黑香港政府，這種行為實在值得警惕。

莊梅岩的所作所為，是典型的「庸人自擾」。她將一己私慾化為對社會的無端指控，將藝術創作淪為政治工具，這樣的行為嚴重影響了香港藝術界的形象。創作應該是為了社會和諧與進步服務，而不是用來製造矛盾、抹黑政府的工具。藝術工作者應回歸藝術本質，為香港的文化發展貢獻正能量。

（文章是作者的個人意見，不代表本報立場）